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【转载】也说书法的三个要素法度....线质.结构.呼应!文/金明乐  

2016-07-17 23:03:51|  分类: 书法资料 |  标签: |举报 |字号 订阅

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也说书法的三个要素法度....线质.结构.呼应!

文/金明乐

引用中华网络书法家协会的《三步学书法》

这是篇浅显易懂的书法学习好资料,图文并茂,其实书画同源,这线质是最主要的,传统绘画与书法作品全以线质构成,我们所说的基本功就是对线条笔划的书写练习,凡学书法的必须对笔划线条娴熟运用。其次就是结构了,因为从美学角度讲,汉字的结构严谨有度,每个方块汉字都有其独特结构,这如建房子,这柱梁枋椽虽挺刮秀丽,可结构失调,这房子就没有美感。当线质结构都达到标准后,呼应就是整体布局了,尤其是行书与草书更得讲究呼应,而呼应不是一朝一夕就能学好的,这要经过实践后才可心领意会的,一幅好的书法作品,首先映入眼帘的就是整体布局的上下左右呼应,我们讲的就是气韵呈现的精气神。有些人写得一手好字,可对创作大幅的书法作品时,往往下笔时有些迟疑,这就是对呼应掌控不好之故。

书法三要素;线质必须学好,结构必须严谨合理到位,尤其要多看古今书法名家的作品。然后再对呼应作全面了解,。

三步学书法 - 中华网络书法家协会 -


第一步:线质

我们知道:儒家讲和合(中和)、

道家讲阴阳、

佛家讲虚灵,

这些用在书画中和美的线质上,有一个共同特征,那就是苍润的线质。苍润的线质一般是书画最高的线质形式。

如下图:


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林散之苍润的线质
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绘画中也是苍润的线质,所以书画同源

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黄公望苍润的线质

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张迁碑苍润的线质

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石门颂苍润的线质

白砥君曰:用笔绵实,和缓,富有节奏,使苍涩由线丝及涩节转为极细小的点的组合,线两边毛涩,古人所谓“锥画沙”、“屋漏痕”正是。这种涩感,既苍老又温润,是中和美中刚柔两极反差极大又极为奇妙地融合的结果。如黄公望、黄宾虹、林散之的部分线条,另如《张迁碑》、《石门颂》等。

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第二:结构

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我们看《爨宝子碑》,结构因字异形,奇正相生,打破常规。有的长方形,有的正方形,有的扁方形,且大小不一,错落有致,结构奇特,显得天真活泼。

风格质朴而浑厚。康有为评价:字字如古佛之容。

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第三:呼 应

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字与字之间要连贯,它们有的虽然字字独立,但气脉连贯,即上下连贯,左右亦连贯,是不可分割的整体。

注意以上三步,书法就可写好。

当然,这是步入书法“道”的门径,不会走弯路。要想有更好水平,应该对“儒释道”有全面的解读与体悟。

以上是书法既简单又深奥的入门---书法“道”之门径。

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另:如再细分,第一步又可分如下几点:

一、单薄与粗糙、扁平、无节奏变化。

此是线条质感中最不具品味的形式。原因是对用笔法的认知 不深或实践不深造成的。

二、清秀

历代大家中,赵孟頫行草书多属清秀一路。清秀者,用笔轻盈,动作细致,但入力在五、六分,往往笔锋入纸不多便提笔行过,转折处停留时间也不够长,且顿挫不力,有时出现偏锋。

清秀往往讨人喜爱,符合一般人的口味。其在用笔上较外向,但不粗糙。从传统审美角度看,其在线质中和美中属较低档次。

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三、清润
清秀中滋养往往嫌不足,清润则有肤肌之丽,除去了清秀中存在的单薄感。用笔比清秀者殷实一些,柔婉一些,笔迹略隐含一些,如东坡书。

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四、清媚
清媚比清润在用笔上更具柔性,甚至有韵味的出现。如果把清秀比为十五、六岁的小姑娘,外表单纯,而生理上尚不完全发育,仍缺少女性的特征的话,清润似二十左右,风华正茂的年轻女子,生理上发育健全,心理上也具有较完全的女性意味;清媚则似年轻的少妇,既具有生理上的完美,又在心理上有成熟感。清媚者少锋芒,稳定而自然,风腴而不肥浊,如王宠小楷、《曹全碑》等。

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王宠小楷

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曹全碑

五、刚健

与清润一系偏于柔性的用笔特征相反,刚健者用笔入力强,顿挫重,但多用锋,少用笔肚,按下仅三四分。其线型较细,但挺,提按分明,走笔两端慢、中间快,如李邕书中笔画较细者。


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六、清健
清健比刚健在用力上文气一些,提按相对缓和,棱角略有收敛,但力感仍足,由外而内,如黄道周书。
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七、遒丽

遒丽是将清润与刚健融合得恰到好处的一种线质风格,用笔轻灵柔婉中又处处坚实,转折强调骨力,但不显外,用笔锋多,用笔肚少,线迹粗细适中,边缘清爽。历史上把王书视为遒丽的典范,但并非所有王书皆遒丽。如《何如帖》、《平安帖》等遒丽,《兰亭叙》“遒”的成分略嫌不足,便是前者按笔多,后者提笔多的缘故。

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八、清逸

在清润基础上施以飘逸的性格,得清逸。飘逸用笔并不轻飘,也不狂动,它虽看似不关注提按,实际上其在运笔时总 是处于半提半按的状态之中,既不重按,又不轻提,速度也保持在不快不慢,如董其昌行草书。

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九、雄健

雄健比刚健更进一层。用锋按下的程度变大,线形相对变粗,显得饱满、坚实,但仍有锋芒。如王铎书。


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十、雄厚

在雄健的基础上用力加稳加重,锋芒渐隐,柔性因素显现。笔锋按至七、八成,行笔缓和,转折处调锋提按过渡自然,以转笔代提笔换锋,棱角隐没在粗重的线条中,如邓石如隶书。

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十一、清雄

线条变粗变重,但不浊,线路清晰,用笔始终以中锋为主,如《颜勤礼碑》。

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十二、苍雄
笔严实、严重而近于滞者,与纸有一种摩擦,通过某种速度把握而使线质呈现苍老雄厚,即线条在厚实的基础上在两边或全部有枯涩的感觉。这种速度把握往往是徐进与顿挫相结合,即在向前行进的同时也向两边有一定量的扩张,中含节奏,行笔至中段或线脚往往因速度的加快形成枯涩,但这种枯涩线丝坚实,力量充足。有时则时浓时枯,形成涩节,如康有为书。

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十三、苍润

苍雄者尽管线质雄厚,却仍有一定的燥气。在苍雄基础上用笔更绵实,更和缓,但不失节奏,使苍涩由线丝及涩节转为极细小的点的组合,线两边毛涩,古人所谓“锥画沙”、“屋漏痕”正是。这种涩感,既苍老又温润,是中和美中刚柔两极反差极大又极为奇妙地融合的结果。如黄宾虹篆书、林散之草书的部分线条,另如《张迁碑》、《石门颂》等。

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《石门颂》

以上这些是体悟书法线质的一般情况。也可能不够准确。这个宇宙中,任何事物都没有绝对的。也就是说,这个宇宙没有任何绝对的事物。按此规律,是学习书法的一个途径。

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( 来自360个人图书馆 )











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