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芳姐写意牡丹

弄墨听箫闲散人

 
 
 
 
 
 
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[置顶] 清雅富贵两得宜

2015-7-21 13:39:12 阅读188 评论16 212015/07 July21

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作者  | 2015-7-21 13:39:12 | 阅读(188) |评论(16) | 阅读全文>>




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作者  | 2015-4-13 10:10:52 | 阅读(368) |评论(17) | 阅读全文>>

[置顶] 【美文共赏】牡丹的拒绝

2015-4-10 23:08:18 阅读266 评论16 102015/04 Apr10


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作者  | 2015-4-10 23:08:18 | 阅读(266) |评论(16) | 阅读全文>>

【转载】韩熙载夜宴图 南唐·顾闳中 中国十大传世名画

2018-1-28 15:41:02 阅读37 评论0 282018/01 Jan28

韩熙载夜宴图

本幅无款。前隔水存南宋人残题“熙載風流清曠,爲天官侍郎,……”20字。引首有明初程南云篆书题“夜宴圖”三大字。卷后有南宋史弥远“紹勳”葫芦印,清·宋荦钤“商丘宋犖審定真迹”一印。拖尾有行书“韩熙载小传”,后有元·班惟志泰定三年(1326年)题诗,又积玉斋主人题识。后隔水清·王铎题跋,后有“董林居士”、“緯蕭草堂畫記”等收藏印。又有乾隆皇帝长跋及清内府诸收藏玺印。

关于《韩熙载夜宴图》的创作缘由,有两种说法,《宣和画谱》记载:后主李煜欲重用韩熙载,又“颇闻其荒纵,然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度不可得,乃命闳中夜至其第,窃窥之,目识心记,图绘以上之。”《五代史补》则说:韩熙载晚年生活荒纵,“伪主知之,虽怒,以其大臣,不欲直指其过,因命待诏画为图以赐之,使其自愧,而熙载自知安然。”总之,此图是顾闳中奉诏而画,据载,周文矩也曾作《韩熙载夜宴图》,元代时两者尚在,今仅存顾本。

作品如实地再现了南唐大臣韩熙载夜宴宾客的历史情景,细致地描绘了宴会上弹丝吹竹、清歌艳舞、主客揉杂、调笑欢乐的热闹场面,又深入地刻划了主人公超脱不羁、沉郁寡欢的复杂性格。全图共分为五个段落:首段“听乐”,韩熙载与状元郎粲坐床榻上,正倾听教坊副使李家明之妹弹琵琶,旁坐其兄,在场听乐宾客还有紫微朱铣、太常博士陈致雍、门生舒雅、家伎王屋山诸人;二段“观舞”,众人正在观看王屋山跳“六幺舞”,韩熙载亲擂“羯鼓”助兴,好友德明和尚不期而遇此景,尴尬地拱手背立;三段“暂歇”,韩熙载与家伎们坐床上休息,韩正在净手;四段“清吹”,韩熙载解衣盘坐椅上,欣赏着五个歌女合奏;五段“散宴”,韩氏手持鼓槌送别,尚有客人在与女伎调笑。



全卷以连环画的形式表现各个情节,每段以屏风隔扇加以分隔,又巧妙地相互联结,场景显得统一完整。布局有起有伏,情节有张有弛,尤其人物神态刻画栩栩如生,如“听乐”段状元郎粲的倾身细听动姿、李家明关注其妹的亲切目光、他人不由自主的合手和拍;“观舞”段王屋山娇小玲珑的身姿、德明和尚背身合掌低首而立的尴尬状等等,传尽心曲,入木三分。最出色的还是主人公韩熙载的刻画,长髯、高帽的外形与文献记载均相吻合,举止、表情更显露出他复杂的内心。一方面,他在宴会上与宾客觥筹交错,不拘小节,如亲自击鼓为王屋山伴奏,敞胸露怀听女乐合奏,送别时任客人与家伎厮混,充分反映了他狂放不羁、纵情声色的处世态度和生活追求;另一方面又心不在焉、满怀忧郁,如擂鼓时双目凝视、面不露笑,听清吹时漫不经心,与对面侍女闲谈,这些情绪都揭示了他晚年失意、以酒色自汙的心态。画家塑造的韩熙载,不仅形象逼肖,具肖像画性质,而且对其内心挖掘深刻,性格立体化,可以说真实再现了这位历史人物的原貌。

作品的艺术水平也相当高超。造型准确精微,线条工细流畅,色彩绚丽清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化,尤其敷色更见丰富、和谐,仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。几案坐榻等深黑色家具沉厚古雅,仕女裙衫、帘幕、帐幔、枕席上的图案又绚烂多采。不同色彩对比参差,交相辉映,使整体色调艳而不俗,绚中出素,呈现出高雅、素馨的格调。

历代著录的顾闳中《韩熙载夜宴图》有数本,此卷据各方面考证,当属南宋孝宗至宁宗朝(1163—1224年)摹本,其风格基本反映出原作面貌,且达到相当高水平,堪称流传有绪的古代绘画珍品。

《石渠宝笈·初编》著录。


韩熙载夜宴图
韩熙载夜宴图 南唐·顾闳中 中国十大传世名画 - 潮河边人 - 潮河边人博客
 

顾闳中简介

顾闳中,约910年生,980间逝世,五代南唐画家。江南人。元宗、后主时任画院待诏。工画人物,用笔圆劲,间以方笔转折,设色浓丽,善于描摹神情意态。存世作品有《韩熙载夜宴图》卷,绘写南唐中书侍郎韩熙载夜宴。该画真实地描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的夜生活,成功地刻划了韩熙载的复杂心境。为古代人物画杰作。但有人将此画断为宋人摹本,未得公认。这就是我们今天看到的,也是顾闳中唯一的传世作品,藏于北京故宫博物院。

 

唐寅 摹韩熙载夜宴图

典藏绘画
明 唐寅 临韩熙载夜宴图卷 绢本 31×548厘米 重庆市博物馆藏

五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》,描绘南唐大臣韩熙载因政治失意而与阁僚、歌伎放纵声色之事,该画对后世人物绘画影响颇大,明清时期多有临本。此卷为明代唐寅的临本并有所改编,是诸多临本中的佳作。唐寅,字伯虎,自称“江南第一风流才子”,“明四家”之一。
此卷设色鲜丽华贵,笔触精细,尤其是韩熙载的眼神,使我们能窥视到其痛苦、矛盾的内心世界,的确是“传神”之笔。此卷中两处唐寅的书法也为画卷增光添彩。自唐寅绘此卷后,数百年来为收藏者秘不示人,向不见著录,今一“醒”惊天下。目前陈列在重庆中国三峡博物馆“历代书画”展厅。

 

国家向张大千收购《韩熙载夜宴图》内幕﹙网摘三则﹚

【一则】抗战胜利后,张大千曾一度借居在北京颐和园内。他打算在北京定居,其时正巧有一清王府房屋出售,张大千看房后很是满意,便与房主谈妥了价钱,交付了定金。

某日,张大千从一位古玩商的口中得知,《韩熙载夜宴图》被北京玉池山房(老板马霁川)购得。张大千闻讯后想买下这张名画。《韩熙载夜宴图》乃国画之粹,稀世珍宝,被历代帝王珍藏。末代皇帝溥仪将此画带至东北长春伪满宫中,抗战胜利后,伪满宫中失散的珍宝有一部分流散于民间,《韩熙载夜宴图》便在其中,辗转流落到北京玉池山房。当日晚上,张大千来到北京南新街一位姓萧的朋友家中商量,那朋友的儿子萧允中是张大千的学生,朋友让他陪张大千前往玉池山房 。马掌柜索价500两黄金,张大千答应,又风风火火地带着画卷再至朋友家,与朋友再次同赏这件稀世名画。他俩看一会儿画,认定这幅《夜宴图》绝对是真品,不是赝品。张大千决定暂缓买王府的房子,先买下《夜宴图》。他有一枚印章,文曰“东南西北,只有相随无别离”。加盖在图卷上。

【二则】民国时期,他曾用500两黄金、20幅明代字画换回董源代表作《江堤晚景图》;用700两黄金(一说500两)购得五代顾闳中《韩熙载夜宴图》、宋人《溪山无尽图》等名作,还用数百两黄金收购了董源力作《潇湘图》。50年代,张大千因移居南美营建“八德园”所需,便向国家低价出售了《潇湘图》和《韩熙载夜宴图》及一宋人画册等国宝。

【三则】解放前,由于战乱,许多国宝级国家文物纷纷流落海外。新中国成立不久,文化部文物管理局局长郑振铎获悉:解放前大陆收藏家收藏的大批书画、图籍及泉币等珍贵文物流到香港,待价而沽。经再三思量,郑振铎向时任文化教育委员会主任的郭沫若和文化部部长沈雁冰作了紧急汇报。3人经反复研讨,决定以文化部的名义向周恩来总理汇报这一情况。1951年3月,周总理接报告后立即同意由国家拨专款抢救文物,并成立香港“收购小组”,秘密进行文物收购。

香港秘密收购小组在收购了大批珍贵文物回国后,小组负责人徐伯郊又利用自己与现代著名书画大师张大千的私人关系,动员张大千将其所藏的《韩熙载夜宴图》等一批国宝“卖”给了祖国。


张大千不仅是位书画大师,也是位收藏、鉴定大家,对我国古代名画收藏极丰,研究极深。当时在他的所有藏品中,以五代南唐画院待诏顾闳中所作的《韩熙载夜宴图》最为名贵,已有上千年历史,堪称国宝。该画为一幅绢本工笔设色长卷,高约一尺,长达一丈。从T158《韩熙载夜宴图》邮票即可窥见其精细工整的笔墨,清雅绚丽的用色,流畅舒润的线条和高雅细腻的风格,既是一部功力深厚的古代绘画杰作,又是当时社会政治和文化经济的纪实性体现,具有很高的历史价值和文物价值,在中国乃至世界美术史上都有着重要的地位。

1951年,张大千从印度回到香港,准备移居南美。在留港的一年时间里,徐伯郊与张大千时常往来,谈笑甚欢。徐伯郊为人忠厚,待人诚恳,对友热情。他利用自己是香港银行高级人员,又是著名收藏大家的便利,照顾张大千的生活。张大千对他非常感激,把他当作知心朋友,无话不谈。其时,郑振铎与徐伯郊亦有联系,郑便指示徐伯郊争取张大千回国,并努力通过张大千的关系,尽量多收购一些流失在外的中国书画名作。

当徐伯郊把郑振铎的意思转告张大千后,张大千对郑的关心十分感动。虽然张大千最终没有回国,但他却把自己最心爱的五代画《韩熙载夜宴图》、董源画《潇湘图》、北宋刘道士画《万壑松风图》以及敦煌卷子、古代书画名迹等一批国宝,共折价仅2万美元,以当时极低的价全部半卖半送给了祖国。从此,《韩熙载夜宴图》等一批国宝级文物便成了国家文物局馆藏稀世绘画珍品。

潮河边人结论】据《解放初期国家黄金之论证》一文所载,1950年代初1盎司=34.72美元。1950年我国黄金储备46万盎司﹙45.2万两﹚。如按以上价格计算,2万美元约等于566两黄金,张大千半卖半送一说是成立的,可算是爱国表现。但如若张大千收购这些文物是以中国传统小两为单位,即一公两等于16小两,则基本上是平价转让给了国家,也属合情合理。同时,张大千毕竟是名人,也不宜将国家文物倒卖出境。

 

百幅中国名画

十大名画·顾闳中韩熙载夜宴图
五代名家·五代画赏析·名画百家

清明上河图 五牛图 洛神赋图 汉宫春晓图 富春山居图
唐宫仕女图↓ 步辇图 百骏图卷 韩熙载夜宴 千里江山图
虢国夫人游春图 捣练图 簪花仕女 挥扇仕女图 唐人宫乐图

作者  | 2018-1-28 15:41:02 | 阅读(37) |评论(0) | 阅读全文>>

【转载】清代名家-居廉花鸟作品

2017-3-9 16:38:20 阅读58 评论0 92017/03 Mar9

1828—1904 清 番禺(今广州)人。巢弟。古泉 隔山老人。画花卉、翎毛、草虫及人物,设色妍丽,笔致工整,但乏气韵。长指头画,尝作二十四番花信图。道光间,临川李芸甫(秉绶)聘孟丽堂(觐乙)、宋藕塘(光宝)来粤教授作花卉。丽堂以意笔挥洒,上追陈道复,藕塘设色写生,明丽妍秀。粤画遂开二派。杜洛川、邓荫泉,丽堂派也。张鼎铭、宋子熙,藕塘派也。巢廉兄弟出,初犹学藕塘,后乃自成一家,居氏花卉又开一生面矣。

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作者  | 2017-3-9 16:38:20 | 阅读(58) |评论(0) | 阅读全文>>

【转载】江南才子文徵明扇面书法20幅欣赏

2017-2-16 14:29:27 阅读56 评论0 162017/02 Feb16


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作者  | 2017-2-16 14:29:27 | 阅读(56) |评论(0) | 阅读全文>>

【转载】现代画苑掇英:田世光(2)

2017-1-8 11:59:05 阅读54 评论0 82017/01 Jan8

现代画苑掇英:田世光工笔花鸟画欣赏2

 田世光(1916-1999),号公炜,祖籍山东乐陵,世居北京西海淀六郎庄,师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。早年拜张大千门下,为大风堂弟子之一。早年求学于京华美术学院,专攻国画花鸟。自1938年起先后在在京华美术学院、北平国立艺专任教。中央美术学院、中央工艺美术学院教授,中国美术家协会会员,北京工笔重彩画副会长,中国画研究院第一届院务委员。田世光长期从事花鸟、山水画创作,继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法,并赋之予新的时代精神,为我国现代花鸟画名家。

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作者  | 2017-1-8 11:59:05 | 阅读(54) |评论(0) | 阅读全文>>

【转载】现代画苑掇英:田世光(2)

2017-1-8 11:29:15 阅读75 评论0 82017/01 Jan8

现代画苑掇英:田世光工笔花鸟画欣赏2

 田世光(1916-1999),号公炜,祖籍山东乐陵,世居北京西海淀六郎庄,师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。早年拜张大千门下,为大风堂弟子之一。早年求学于京华美术学院,专攻国画花鸟。自1938年起先后在在京华美术学院、北平国立艺专任教。中央美术学院、中央工艺美术学院教授,中国美术家协会会员,北京工笔重彩画副会长,中国画研究院第一届院务委员。田世光长期从事花鸟、山水画创作,继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法,并赋之予新的时代精神,为我国现代花鸟画名家。

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作者  | 2017-1-8 11:29:15 | 阅读(75) |评论(0) | 阅读全文>>

【转载】清-居廉绘画作品欣赏-1

2016-12-16 22:38:12 阅读51 评论0 162016/12 Dec16

       居廉(1828-1904),字古泉,自号隔山老人,番禺(今广州)人。居巢之弟。擅画花鸟、草虫及人物,尤以写生见长。他初学宋光宝和孟丽堂,后吸收各家之长,自成一家。笔法工整,设色妍丽。在继承和发展恽寿平没骨画法基础上,创撞水和撞粉法,是岭南画派奠基人之一。传世作品有《花卉草虫图》、《富贵白头图》、《二十四番花信图》等。


 

清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨

 

清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨

 【名称】清 居廉 花卉昆虫图
【年代】清代
【简介】册页,绢本,设色,纵27.8厘米,横28.8厘米。北京故宫博物院藏。

此图册共十二页,写花卉草虫,栩栩如生。运用恽寿平之没骨画法写花卉,结合作者自己所创的撞粉、撞水技法,以产生秀润亮丽、明暗参差的效果。昆虫多以工笔或兼工带写之法绘出, 自然生动,写实准确。画面有清新活泼、文静抒情的意趣。在这选其中二开,之一为《月季》;之二为《扶桑》。

 

清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨

【名称】清 居廉 富贵白头图
【年代】清代
【简介】立轴,绢本,设色,纵132.6厘米,横75厘米。北京故宫博物院藏。

画中描绘在绿草如茵的土坡上,兀立一块玲珑的湖石,石的周围盛开着一丛牡丹,在春风中姹紫嫣红,争奇斗妍,引得蜜峰、蝴蝶在花间流连嬉戏。石上停栖着一双白头翁鸟,神态闲静,与喧闹的蜂蝶相映成趣。笔致工整,花鸟形态生动,设色浓淡相依,明丽艳秀,使人感受到春天明媚温暖的气息。此画为其晚年之笔。

 

清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 寿星石
尺寸:133×38cm
款识:寿星石己亥秋为仁甫有道鉴正七十二叟居廉,钤印:古泉(朱文)
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 花卉草虫 立轴
 
尺寸:134×34cm
钤印:古泉父
题识:隔山樵子居廉。
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 1876年作 花香四溢 扇面
尺寸:19.5×54.5cm
 
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 1893年作 山家风味 镜心
尺寸:24×24cm
 
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 1900年作 红荔鸣蝉 镜心
尺寸:26×26cm
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 花卉粉蝶 (两幅) 团扇镜框
尺寸:直径25cm;直径26cm
题识:1.子仲仁弟大人鉴正,丁亥 (1887年) 秋居廉。
2.梦惺大兄鉴正,隔山老人居廉。
钤印:古泉 (两次)
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 岭南春色 镜心
尺寸:23.5×23.5cm
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 小园春色 立轴
尺寸:131×36cm
题识:隔山老人居廉。
印鉴:居廉私印
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 岁朝清供 镜心
尺寸:69.5×31.5cm
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 1891年作 花果 立轴
尺寸:67×36cm
钤印:古泉、戊子生
题识:辛卯中秋写寄月笙仁弟大人法鉴,隔山老人居廉。
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 壬辰(1892年)作 寿星 立轴
尺寸:120×47cm
题识:□□其形岐□,唯酒无量寿亦无量。壬辰夏日,七十二叟居廉。
钤印:古泉、金石刻画臣能为
说明:附入境单。
作者介绍:居廉,字古泉,自号隔山老人,广东番禺(今广州)人。居巢弟。画花卉、翎毛、草虫及人物,长指头画。
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 花卉草虫 (四幅) 扇面镜框
尺寸:18.4×52cm;18.6×53.5cm;17.5×53.5cm×2
题识: 1.冰雪肌肤铁石肠,翩翩和月按霓裳。临窗喜见横斜影,却有王孙翰墨香。甲午 (1894年) 春日,隔山老人居廉。 2.峨峨耸耸冠,磊落世谁识。羞与凡卉伍,争研?颜色。壬辰 (1892年) 秋月写翥云先生句, 子仲仁弟法鉴,隔山老人居廉。 3.多子图。庚子 (1900年) 九月为耀垣四兄大人鉴正,隔山老人居廉。 4.庚子 (1900年) 四月为瀛海五兄大人法鉴,七十三叟居廉作。
钤印:古泉 (四次)、居廉 (两次)
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 花鸟    尺寸:112*56
 
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
 居廉 1883年作 花石草虫 四屏
尺寸:124.5×30.6cm
 
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 1892年作 富贵长春 立轴
尺寸:109.5×45cm
款识:壬辰新春为月笙仁弟大人法鉴。隔山老人居廉。
铃印:[古泉]
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 花卉 镜片
尺寸:81×40cm
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
 居廉 己未(1895年)作 梅花小品 (二帧) 对屏
尺寸:34×32cm×2
题识:1.己未冬十二月。居廉作。2.六湖观察大人法鉴。己未冬居廉
钤印:古泉、珠江上人
说明:附入境单。带盒。
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 花卉草虫 立轴
尺寸:81×42cm
 
 
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 花卉小品 (二帧) 扇面
尺寸:直径25cm×2
题识:1.仿瓯香馆笔法。隔山老人居廉。2.仿瓯香小品图。隔山老人居廉。
钤印:古泉(二方)
说明:附入境单。共2件。
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 花卉草虫 镜片
尺寸:直径23cm
 
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 花鸟 镜框
尺寸:42×30cm
 
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 蜂花图 扇面
尺寸:19×53cm
 
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 花卉草虫 立轴
尺寸:131×42cm
钤印:居廉私印
题识:隔山樵叟古泉廉。
藏印:干德楼
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
 居廉 花卉 镜片 (二开)
尺寸:30×30cm×2
 
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 花鸟 镜心
尺寸:37×27cm×3
钤印:居廉、古泉画印
来源:美国回流
 
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 壬午(1882年)作 山水小品 镜心
尺寸:28×16cm
题识:壬午花朝,隔山樵子居廉作西樵之云泉仙馆。
钤印:廉
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 己卯(1879年)作 花开富贵 立轴
尺寸:128×42cm
题识:杰卿一兄大人鉴正。己卯闰三月,居廉。
钤印:古泉、居廉、和风
居廉,字古泉,自号隔山老人,广东番禺(今广州)人。居巢弟。画花卉、翎毛、草虫及人物,长指头画。
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 1899年作、1896年作 花卉 草虫 扇面 (二开)
钤印:古泉、居廉、古泉画印
题识:一、薇花开丽景,白日占秾芳,麟阁深沈处,偏宜伴夕阳。己亥秋隔山老人居廉。
二、 树当轩见影迟,一枝风露忽离披,端应粉本昌黎伯,更语摸来一字肥。丙申夏写今夕庵句为藴华五兄大人鉴正,隔山老人居廉写。
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 1898/1899年作 花卉草虫 (两幅) 扇面镜心
尺寸:18×51.5cm×2
题识:仲生仁弟法鉴,戊戌(1898年)春居廉。
钤印:古泉、戊子生鉴藏印:少颿心赏
题识:己亥(1899)春法李复堂笔意,为仲生仁弟鉴趣,隔山樵叟居廉。
钤印:戊子、古泉
鉴藏印:少颿心赏
 

清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨

居廉 花鸟 镜心

尺寸:51×18.5cm

款识∶居廉作。
钤印∶古泉(朱文)

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居廉 戊子(1888年)作 湖石牡丹 立轴

尺寸:151×72cm

钤印:古泉
题识:椒堂仁兄大人鉴正。戊子夏日,隔山樵子居廉。

 

 
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居廉 1903年作 玉堂富贵 立轴
尺寸:71.5×37cm
款识:癸卯花朝为诒谷堂主人鉴正,七十六叟居廉。
钤印:[古泉]   [可以]
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居廉 1897年作、1898年作 水仙 扇面 (二开)
尺寸:直径24.5cm×2
钤印:古泉、戊子生、古泉
题识:一、丁酉新春为少堂大兄世大人法鉴,隔山老人居廉。
二、戊戌新春为绍堂大兄世大人法正,隔山老人居廉。

 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
 居廉 众芳竞秀 手卷
尺寸:30×163cm
题跋:众芳竞秀。余近得古泉先生花卉卷子,设色如新,殊可爱玩,乃居老晚年画作,尤得南田逸趣。光绪壬辰上巳同人集于怡园白云山樵吴大澄题。钤印:清卿(朱文)、大澄私印(白文)戊辰闰二月中浣,七十五翁宋伯鲁。钤印:宋伯鲁印(朱文)
款识:闰浦仁兄大人鉴,仿藕塘沾山樵子,居廉。
钤印:廉(白文)、古泉(白文)、老刚(朱文)
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
居廉 花卉小品 (四帧) 镜心
尺寸:25×28cm×4
题识:1.此花来自外洋,取其色艳略仿一过。居廉。
2.隔山樵子古泉画。
3.法新罗山人笔意。隔山老人居廉。
4.居廉。
钤印:古泉画印、古泉居、金石刻画臣能为、古泉
 
清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨
 居廉 绣球蝴蝶 立轴
尺寸:25×40cm
题识:仿南田翁用色。隔山樵子古泉。
钤印:居廉、古泉画印
说明:国外回流
 
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 居廉 癸未(1883年)作 海棠翠鸟 圆光
尺寸:直径24cm
题识:顺之一兄大人鉴正。癸未岁居廉。
钤印:古泉
 
 
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 居廉 1888年作 花鸟 扇面 (二开)
尺寸:18×50cm×2
钤印:居廉、古泉
题识:一、戊戌仲春为竹波四兄大人鉴正,隔山老人居廉。
二、竹波四兄大人鉴正,隔山老人居廉。
(李梨根据网络资料编辑收藏)


清-居廉绘画作品欣赏-1 - 李梨 - 李梨

居廉画像
 
  居廉所画仕女翎毛草虫花卉,设色妍丽,笔致严整,莫不精工,绘有百花百果长卷,皆钜作。大幅山水亦舒卷有气势。长揞头画,尝作二十四番花信图。
  道光间,临川李芸甫(秉绶)聘孟丽堂(觐乙)、宋藕塘(光宝)来粤教授作花卉。丽堂以意笔挥洒,上追陈道复,藕塘设色写生,明丽妍秀。粤画遂开二派。杜洛川、邓荫泉,丽堂派也。张鼎铭、宋子熙,藕塘派也。巢廉兄弟出,初犹学藕塘,后乃自成一家,居氏花卉又开一生面矣。《绿水园读画记、寒松阁谈艺琐录、五百石洞天挥麈、头斋书画录》
  弟子杨元晖,陈芬,李鹤年,陈鉴,伍懿庄,张纯初,容祖椿,梁鹤巢,关蕙农,高剑父,陈树人等,皆享名当世。
 

  

作者  | 2016-12-16 22:38:12 | 阅读(51) |评论(0) | 阅读全文>>

【转载】中心毛笔教材 (米芾字体) 部分

2016-11-14 10:03:00 阅读69 评论0 142016/11 Nov14

                                            米芾行书目录

1、湖光山色 春风得意 少长贤集群贤毕至     2、松鹤延年 花好月圆 一帆风顺龟鹤年寿

3、松开皎月家家酒  竹点清泉处处歌。          4、圃有兰开堪对酒  居无客顾自亲书。

5、松月过山殊自得  兰花伴客若含情。          6、千里溪山春旖旎  一轩风月鹤清寒。

7、居无客至非缘拙  家有书看不觉贫。          8、寒鹤冲霄资野兴  黄花满地是诗情。

9、秋山凉月群鸿过  老圃疏枝旧友来。        10、大好清风能破暑  殷勤皎月会怜人。

11、红茶青酒约诸友  皎月渔歌载满舡。      12、江山好处闲云起  风月佳时仙客来。

13、新月初生云水上  古松长立溪山前。      14、漫使风霜浮白发  莫将流水送华年。

15、辽鹤招来千里远  吴江剪取一波寒。      16、千载白云浮野岸  何年黄鹤返江楼。

17、三径霜风初堕月  满天秋水见来鸿。      18、兰酒歌讴随倦旅  春江花月入清襟。

19、天地十年垂鹤发  烟波千里爱渔竿。      20、竹多寒色缘逢月  菊有清姿为带霜。

21、山菊带霜秋色老  野舟送客月光寒。      22、宁为山水闲吟客  勿作风波逐利人。

23、松伴清泉留皎月  花如红雪满春山。      24、泉声听向深山暮  月色约来古殿多。

25、十里湖波招古月  九天云锦结春山。      26、诗吟凤月三千首  人立江山第一楼。

27、千里水将天共远  一时人兴月同清。      28、林下风烟生野兴  山中云物入新诗。

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作者  | 2016-11-14 10:03:00 | 阅读(69) |评论(0) | 阅读全文>>

【转载】张熊花鸟作品欣赏(1)

2016-11-12 22:36:47 阅读43 评论0 122016/11 Nov12

张熊,(1803-1886)〔清〕字子祥,号鸳湖外史、寿甫、西厢客、祥翁、鸳湖老人,浙江秀水(今嘉兴)人,寓上海,所居曰“银藤花馆”,收藏金石书画甚富。擅长花鸟,偶写人物、山水,兼能诗文、篆刻。重写生,所画花鸟、草虫、蔬果功力深厚,尝写大幅牡丹设色浓丽,如以寻丈计者,愈见其力量。论者谓其纵逸似周之冕,得王武古媚之趣。与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。教授门生有方,由浅入深,重视默写。其画雅俗共赏,时称“鸳湖派”,为沪、苏、杭一带较流行之画风。传世作品有道光二十四年(1844)与费丹旭合写《水仙梅花图》,图录于《西泠印社名人花卉集》;二十三年作《花卉册》现藏上海博物馆;同治二年(1863)作《牡丹图》扇页藏思无垢斋;光绪三年(1877)作《山水图》轴、六年作《栀花萱草图》轴藏故宫博物院;六年作《溪山鸣泉图》扇页图录于《名家藏扇集》;七年(1881)作《文澜归书图》卷藏浙江省博物馆。著有《张子祥课徒画稿》《银藤花馆诗钞》。妻钟惠珠,号心如,工画梅竹,设色花卉亦娟秀有致。

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作者  | 2016-11-12 22:36:47 | 阅读(43) |评论(0) | 阅读全文>>

【转载】连俊洲花鸟作品欣赏

2016-10-14 21:40:16 阅读57 评论0 142016/10 Oct14

连俊洲,笔名得水, 1966年生,河南荥阳人,现为中国美术家协会会员,郑州市美术协会副主席,河南省书画院特聘画家。 

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作者  | 2016-10-14 21:40:16 | 阅读(57) |评论(0) | 阅读全文>>

【转载】禅寿先生国画书法艺术简介

2016-8-13 13:46:56 阅读37 评论0 132016/08 Aug13

 禅寿先生国画书法艺术简介 - 山海情怀 - 山海情怀

 

       禅寿先生是吾同学、挚友,从小学开始,就已显露出绘画天赋,后经多位大师栽培,终于脱颖而出,成为一代很有影响力的花鸟画家。

       一业内人士是这样评价他的:

禅寿先生,原名范世安.号水泊村人,西湖居士.1950年生于山东梁山贫困农民家庭.在他身上有着齐鲁豪侠慷慨大气之势,积极进取吃苦耐劳的人格品质.正是山东千百年来积淀下来的人文美德.在他的艺术中体现了典型的人民艺术家的特征.

禅寿先生的绘画风格大气磅礴,沉郁雄浑即具传统文人画的格调又充满鲜明的时代特征是中国写意花鸟画的集大成者之

他的笔墨率性自如,意润丰厚.达到了炉火纯青的自然境界.禅寿先生的作品气魄宏大,与传统文人写意花鸟画的创作意境相比更具有阳刚之气.在他笔下,无论寻常荷塘秋趣,还是苍鹰白鹭,都洋溢着蓬勃的生命力和天地浩然之气,而他的巨幅荷塘,劲节竹林,松崖群鹰,更是笔墨酣畅,有雄浑博大的气象.禅寿致力与画鹰,鹫,苍鹭,寒鸦,积聚文人浩气的四君子,他通过夸张,变形,形成了生动独特的意象.先生笔下的小鸟也被夸张,放大,很有气势而局促.他的视野开阔,荷塘烟云弥漫的气韵,竹林劲节的凌云之势,都在他简约而富有表现力的笔墨下呈现,体现了他的整体艺术风格. 在他创作方法上,他不但追求对物象的表现也强调笔墨本身之美,用笔自由,自然就有了雄浑的气象.他以书容画,作品自然呈现了古朴浑厚气运生动的格调,他认为,用笔要含蓄,有气韵,行云流泉,不紧不慢.笔墨观念的背后是画家追求浑然天成,合于天造的终极审美境界.他笔下的鹰,小鸟等其实是具有很强人格化的形象,但物象与画家人格的融合非常自然,在人的精神气质与实物充分融会,成为一幅自然流动,卷舒自如的卷.

春节在即,以视频方式奉贤各位网友欣赏,以求逸心养目,陶冶情操。

 

请点击查看影音文件...

 

 

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作者  | 2016-8-13 13:46:56 | 阅读(37) |评论(0) | 阅读全文>>

【转载】郭志光花鸟作品欣赏

2016-8-8 22:11:45 阅读30 评论0 82016/08 Aug8

1942年生于山东潍坊。1967年毕业于浙江美术学院中国画系,大学学历。现为山东工艺美术学院教授、中国美术家协会会员、山东省政协委员兼联谊书画院副院长、山东当代国画研究院院长等,享受国务院颁发的政府特殊津贴。正式出版有《郭志光画集》、《郭志光精品集》、《花鸟画画理》、当代中国画名家技法—《花鸟画法》、《怎样画鹰鹫》、《猫头鹰、猫的画法》和《鹫、鹰的画法》。 

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作者  | 2016-8-8 22:11:45 | 阅读(30) |评论(0) | 阅读全文>>

【转载】田世光花鸟作品欣赏

2016-8-8 22:00:49 阅读30 评论0 82016/08 Aug8

田世光 号公炜,北京人。 
早年拜张大千门下,为大风堂弟子之一 。
1933年入京华美术学院国画系,1937年毕业,继入北平古物陈列所国画研究馆,历任研究员、助教、讲师,并兼课于京华美院、北平艺术专科学校 。
抗战胜利后,被聘为北平艺专讲师 。
1949年后,历任中央美术学院讲师,中央工艺美术学院讲师、副教授,中央美院副教授、教授,中国画研究院院委委员 。
新国画研究会创办人之一 。
中国美术家协会会员,北京中国画会理事,北京工笔重彩画会副会长,北京花鸟画会副会长 。
擅长花鸟画 。
作品有《英姿万古》(藏于中国美术馆)、《春晖》、《山雀》等 。
曾举办个人画展多次 。

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作者  | 2016-8-8 22:00:49 | 阅读(30) |评论(0) | 阅读全文>>

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